新买家入市：春拍市场摹古之风再起“博亚体育app官网”

张大千摹古之作《白鱼石溪溪山留客图》在香港春拍电影中拍得1725万港元高价，仅有被行家订为“中上品”，另一件估价更高的《陶圃松菊图》被视作摹古上品。一件普通的李砚山书画不过2万多元一平方尺，本次春拍电影中的摹古之作价格相似50万元一平方尺。朱先生是资深的“市场观察者”：“我们这一批买家还是指出传统是显然，市场就越萧条，‘古风’越盛。”在刚完结的香港春拍电影中，摹古之作受到更好的注目，其中张大千的《白鱼石溪溪山留客图》是代表。

这件作品的成交价为1725万港元(大约1392万元人民币)，合乎市场行家李笠此前的预期：“如果放到市场好的时候，这件作品能拍得1500万元人民币。”但在张大千的作品中，这件摹古之作只是“中上品”，他指出更佳的“上品”价格还要高达不少。岭南书画家李砚山的摹古作品也拍得200万港元以上的高价，多达其普通作品的水平。

“藏二代”春拍电影掀开“复古风”参与了多家拍卖会的广东买家黄先生告诉他记者：“在拍卖会现场可以仔细观察到新的进场的买家仍然是‘钱多多’的土豪、煤矿老板，而是‘藏二代’，他们持久获得品位、眼光的培育，经过深思熟虑才转入市场，而且专门回头‘复古路线’，专挑传统的书画杀掉。”然而，市场对摹古作品一向有争辩，经营书画的陈老板就直言不讨厌摹古作品：“摹古只是仿效古人，却是今人跟古人的审美、思想都不一样，画出来的也不是古人那个味，不来自己创意、发展，而一味剽窃？”名家摹古往往也是创作“临、白描、白鱼、仿照，都各自有有所不同的意思，无法误解”。画家、鉴藏家吴泰说明称之为，临是对着原作仿效着写，白描是对原作的手工拷贝，白鱼是用某名画家的方法、用笔来所画，仿是参考某画家的风格再行创作，无法相提并论，而且摹古作品也不等同于“习作”，“古时候没印刷技术，对于一些名迹的传播与留存十分无以，只需要通过人工拷贝以超过这目的；而人手拷贝必须有非常高超的技术才能做形神兼具。

”“摹古和仿效几乎是两回事。摹古要用古人的技法，要对古画有深刻印象的解读，再不绘画也是没什么神韵。

”在黄先生显然，摹古也是一次新的创作。他举例，像吴灏临仇英的《松鹤山水》，要解读线条的思路、考虑到通篇布局，因为古今的颜料不一样，画家要尝试用什么颜色才能调至相似原画的色调，在人物的衣纹、表情上，画家也要经过重复的思索。此外，摹古还不像仿效那样“照抄正确性”，还要理解画家创作时候的心情和所用的技法的原因。业内观点摹古作品价值未来将会重返在岭南，摹古的名家并不少，如旧时的国画研究会有多位摹古高手，而在上世纪八十年代之前，吴灏也有临画的“癖好”，不受其师丁衍庸的影响特别是在讨厌石涛、八大、徐渭、清遗民及宋人花鸟画，临习娴熟，并做形神俱到。

“摹古是习作所以没珍藏价值这样的观点并不准确。”黄先生说道，摹古不同于锻炼，而对于大多数画家来说，摹古作品占到其作品的比例极低，所以更加变得贵重。吴泰告诉他记者，在摹古作品中以工笔青绿工笔为三高，因为其工艺繁琐，耗时耗力，而且工笔工笔富丽堂皇，合乎普罗大众的审美情趣。

“复古风的蓬勃发展认同不会造就摹古作品的价值重返。”黄先生指出，未来青绿山水、宋院体画、四僧等的摹古作品认同不会被市场追赶，但这也不代表所有画家的摹古作品都有一点珍藏，在他显然，取决于的标准是“画格”否较高，“如果当代的岭南大师的摹古作品经常出现在市场认同是天价。

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